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欄目分類︰音樂資訊   發布日(ri)期︰2020-03-31   瀏(liu)覽(lan)次數︰次 來源(yuan)︰未(wei)知

  唱歌是一項技ji)醢 戎睪鴕帳鹺 勘冉細gao)的復雜的行為,氣息貫穿(chuan)于唱歌中的每一環節,如(ru)果氣息掌控不huan)鎂突岣 璐囪現(xian)氐撓跋xiang),下面(mian)這些是小編(bian)為大家(jia)推薦的關(guan)于技巧相(xiang)關(guan)資料。
  技巧
  1:正確的呼(hu)吸訓練是掌控好氣息的第(di)一步
  我們(men)都知道人體的自然huan)hu)吸的主要器官是肺(fei),但在此我提到的呼(hu)吸部位是指調節肺(fei)部呼(hu)吸的橫(heng)膈膜及調節肺(fei)部呼(hu)吸的胸部和腹部肌肉。
  自然狀態下的人的呼(hu)吸是一種自然的本能的呼(hu)吸,這種呼(hu)吸最放松、最自然,是唱歌時最完美(mei)最適合呼(hu)吸。古(gu)琴譜(pu)用文字記述古(gu)琴彈奏指法、弦序和音位的一種記譜(pu)法。我國現(xian)存唯一的文字譜(pu)是《碣石調·幽蘭》,它由六朝梁代丘明傳譜(pu),原譜(pu)則是唐人song)殖chao)的卷子。由于文字譜(pu)過(guo)于繁(fan)復,使用不便,經唐代琴家(jia)曹(cao)柔(rou)減化(hua),發展成為減字譜(pu)。我國現(xian)存有(you)150多部古(gu)琴譜(pu),包含著3000多首古(gu)琴曲。但對于初(chu)學者卻不能僅僅尋(xun)找這種自然的呼(hu)吸,而是要通過(guo)長期的正確的科學的訓練,培(pei)養出一種zhong)幸饈兜模 you)技巧性、有(you)控制性,有(you)目的性的、運用自如(ru)的自然的呼(hu)吸。
  因為我們(men)人體的器官、骨骼都jia)yi)定位我們(men)無法調控,要做到有(you)意識的控制呼(hu)吸,那就只能是有(you)意識的控制這些可(ke)以調節肺(fei)部呼(hu)吸的肌肉。尤(you)其是橫(heng)膈膜,因為生理(li)上它就是調節呼(hu)吸的關(guan)鍵部位。
  我們(men)只有(you)把它運用好才能更好的控制呼(hu)吸。在學習中我及很多同學都曾遇(yu)到吸氣太淺導(dao)致(zhi)氣息不足的現(xian)象,這是因為我們(men)只單單用了(liao)胸腔(thoracic cavity)呼(hu)吸,這種呼(hu)吸方式使氣息深(shen)入太淺,使得(de)橫(heng)膈膜(diaphragm)與腹肌對其控制力太小,無法做到對氣息有(you)意識的控制運用。
  而且這種呼(hu)吸會伴(ban)隨著脖頸(jing)肌肉緊張和聳(song)shi)縵xian)象,使得(de)唱歌者既達不到唱歌的自然放松狀態,也(ye)影響(xiang)唱歌者演(yan)唱的整體形象。
  老師(shi)教導(dao)我們(men)要運用橫(heng)隔膜及其附近的腹部肌肉帶動肺(fei)部做深(shen)呼(hu)吸,這種掌控好氣息深(shen)度(du)的呼(hu)吸方法是避免(mian)唱歌中出現(xian)氣息不足最基礎的因素。為了(liao)避免(mian)氣息掌控不huan)黴 璐囪現(xian)氐撓跋xiang),我們(men)應(ying)先做好呼(hu)吸訓練。
  1、慢吸慢呼(hu)訓練——擴張橫(heng)膈膜附近的肌肉,即用腹部肌肉的擴張帶動橫(heng)隔膜的擴張,慢慢的深(shen)呼(hu)一大口氣並保持住(zhu),再慢慢以最小的量往(wang)外吐氣,這種練習有(you)助于唱歌時對氣息運用的控制,避免(mian)氣息過(guo)度(du)浪費(fei),唱緩(huan)慢歌曲或長音時一般都需(xu)要這種呼(hu)吸方法,可(ke)以有(you)效的避免(mian)唱緩(huan)慢歌曲或長音時的氣息不足現(xian)象,這是避免(mian)唱歌中出現(xian)氣息掌控不huan)夢侍庾罨〉囊桓齜椒 /span>
  2、急吸急呼(hu)——同樣是做擴張橫(heng)膈膜的深(shen)呼(hu)吸,但要求(qiu)快速吸入再馬上快速呼(hu)出,這種練習有(you)助于鍛煉橫(heng)膈膜對氣息的控制力,利(li)于歌曲中跳音的演(yan)唱,可(ke)以避免(mian)跳音沒有(you)彈跳力或跳音不夠明亮(liang)等,同時也(ye)可(ke)以避免(mian)因彈跳造成的氣息不足,這是訓練橫(heng)膈膜對氣息控制力最關(guan)鍵的方法。
  3、慢吸急呼(hu)——慢慢的深(shen)吸一口氣之後快速呼(hu)出,這種呼(hu)吸有(you)助于避免(mian)演(yan)唱歌曲中音量較強的地方時的氣息不足問題,可(ke)以有(you)效的加強氣息力度(du)。
  4、急吸慢呼(hu)——這種呼(hu)吸也(ye)是必須建立在深(shen)呼(hu)吸的基礎上xi)模 庵趾hu)吸方法利(li)于唱歌中遇(yu)到的緊急換氣點處,尤(you)其是在歌詞連(lian)貫呼(hu)吸間隙太小後又跟(gen)長音的地方jiao)黃 you)利(li)于避免(mian)樂句太長間隙太小造成的氣息不足問題。這些方式都需(xu)要通過(guo)在長時間的不斷xi)匱 啊(a) 盜飯guo)程(cheng)中努(nu)力摸索並總結積(ji)累經驗才能運用自如(ru)的用于唱歌中。
  技巧
  2:正確的發聲(sheng)練習對唱歌中氣息控制的影響(xiang)
  在發聲(sheng)練習前,我們(men)常常會先練習打(da)“嘟”,這是一種zhong)悶  炱?zhen)動發聲(sheng)的方法,無音高(gao)練習時它就是一種單一的較好的控制氣息的練習方法,若(ruo)加上音高(gao)它便成了(liao)一種綜(zong)合性的較好的練聲(sheng)方法,它要求(qiu)要將嘴巴嘟起,用緩(huan)慢呼(hu)氣帶動嘴皮的震動發出“嘟”的聲(sheng)音,這種發聲(sheng)方法利(li)于學習者尋(xun)找頭(tou)腔共鳴位置,同時也(ye)可(ke)以有(you)效的控制氣息緩(huan)慢呼(hu)出保持發聲(sheng)長度(du)。發聲(sheng)練習時,一般我們(men)常用a,e,i,o,u等單母音或ma,me,mi,mo,mu等混合母音套(tao)入︰1234,54321/13,53,1/1234,53,42,1/13,24,35,42,1/53,42,13,53,1/565、454、343、232、1等音階式發聲(sheng)練習曲中做發聲(sheng)練習a)3 枵咂絞鋇姆?sheng)練習影響(xiang)唱歌者演(yan)唱時對氣息的控制。如(ru)拿閉口音︰mi和開口音︰ma在音階1234,54321中練習, mi是閉口音口形不宜開得(de)太大,但要注意mi音上行時口腔內(na)部應(ying)盡量像唱開口音時一樣,舌頭(tou)和下顎都jia) 勻環潘桑  鶉黼瘢 da)開喉嚨(long)來發聲(sheng),ma音下行時,則要上下打(da)開口腔,盡量抬高(gao)軟齶,打(da)開喉嚨(long),放松舌頭(tou)和下顎來發聲(sheng)。如(ru)果mi音上行時不注意正確練習,口腔內(na)部打(da)開不夠,口形橫(heng)向打(da)開則會使發音太扁無法讓口腔有(you)效的控制氣息的呼(hu)出量,很容(rong)易(yi)造成氣息不集中、撒(sa)氣、漏氣的的現(xian)象;當唱歌中遇(yu)到︰新,心,星,幸,青,里zheng) 校  攏   睬qing)等que)湛詵?sheng)的文字就會影響(xiang)唱歌者唱歌時對氣息的控制。ma音為開口音,外部kao)誶灰﹥×看da)開,發音練習時如(ru)果不注意將口型口腔huan)嵯虼da)開,軟齶不能高(gao)高(gao)抬起,就很容(rong)易(yi)讓氣息一huan)hu)而出,無法讓氣息在口腔huan)屯tou)腔內(na)停留支撐(sustain)聲(sheng)音在口腔huan)屯tou)腔鳴;當歌詞中出現(xian)︰啊(a),愛,哎,哀,陽,山,滿,慢,長,寒等開口發聲(sheng)的文字zhi)本腿rong)易(yi)出現(xian)音高(gao)位置不夠,氣息不足的現(xian)象,影響(xiang)到唱歌者唱歌時對氣息的控制。
  就拿歌曲《孟姜女》fei)﹫醋黽虻?姆治Analyse)︰ 這是首敘事(shi)歌曲,屬于慢板形式,第(di)一段曲調柔(rou)美(mei),描繪了(liao)孟姜女與丈夫分離的場景,唱歌時要稍慢一點,帶有(you)一種委婉、哀怨(yuan)的情(qing)緒去(qu)演(yan)唱,這時要用深(shen)呼(hu)吸把氣息放沉穩,避免(mian)因氣息控制不huan)玫dao)致(zhi)提氣演(yan)唱造成聲(sheng)音太虛;尤(you)其在低音旋律部分一定要注意氣息與胸腔共鳴的正確的科學的運用,以免(mian)因氣息控制不huan)迷斐傻鈉 蛔慊蜆guo)度(du)換氣影響(xiang)樂句的唱歌性;這段歌詞中出現(xian)了(liao)︰里zheng) 攏 玻 長,城等,這就需(xu)要注意發聲(sheng)訓練中閉口音、開口音發聲(sheng)方法的運用,避免(mian)影響(xiang)唱歌者演(yan)唱時對氣息的控制。
  第(di)二段旋律稍作流動表現(xian)了(liao)孟姜女盼與丈夫重逢的急bi)行那qing),因樂句與歌詞排列產生了(liao)緊密的餃(xian)接處形成弱位音,這時要運用急吸慢呼(hu)地方法避免(mian)未(wei)能及時呼(hu)吸造成的氣息不足;這一段里出現(xian)了(liao)夏,銀,星等也(ye)需(xu)要注意發聲(sheng)訓練中開、閉口音發聲(sheng)方法的運用。歌譜(pu)簡譜(pu)有(you)著較簡單易(yi)學、便于記寫等多種zhong)諾悖 饈顧謚泄you)著比 五(wu)線(xian)譜(pu)更為眾多的使用者,對于推動和普及群眾性的音樂文化(hua)活動起著重要的作用。我國的許多音樂家(jia)在創作樂曲時,記錄最初(chu)的創作樂思,多習慣(guan)使用書寫方便的簡譜(pu)。
  第(di)三段運用了(liao)轉調,旋律跌岩起伏(fu),力度(du)張弛有(you)序,表現(xian)了(liao)孟姜女為夫做寒衣的感(gan)人情(qing)景,這一段的最後一句要做漸強處理(li),到高(gao)音為最強又做漸慢,因此一定要控制好氣息、打(da)開喉腔、抬起軟齶、做好頭(tou)腔共鳴,尤(you)其是到高(gao)音演(yan)唱的“啊(a)、寒”和“衣,行”等開閉口字眼(yan)時一定要注意控制好氣息。古(gu)箏(zheng)譜(pu)在和弦情(qing)況中,相(xiang)對低的音會記錄在相(xiang)對高(gao)的音的下面(mian),而實(shi)際(ji)演(yan)奏時,對應(ying)的琴弦位置正好相(xiang)反。
  到了(liao)第(di)四段及最後結尾部分再度(du)轉調,帶有(you)戲劇緊拉慢唱的手法,表現(xian)了(liao)孟姜女失去(qu)丈夫哭(ku)天喊地的極度(du)que) 蔥那qing),將歌曲推向高(gao)潮,我們(men)可(ke)以選擇“哭(ku)唱”的演(yan)唱方法使氣息保持沉穩有(you)力,以有(you)效的控制氣息支持zhong)辛Χ? 母gao)潮部分的演(yan)唱,尤(you)其到了(liao)尾聲(sheng)多是高(gao)音且多數是長音,如(ru)果控制不huan)悶 莧rong)易(yi)出現(xian)氣息不足的問題。我們(men)只有(you)做好每一個細節,控制好氣息,再讓氣息支撐好唱歌中的發生與共鳴,才能保證演(yan)唱整首歌曲時聲(sheng)音的統一與美(mei)妙(miao)。
  技巧
  3:正確的唱歌共鳴利(li)于氣息的控制
  我們(men)所(suo)說的唱歌中的共鳴絕不是一種簡單的形式。發音體振(zhen)動發出的聲(sheng)音叫做“基音”,“基音”在共鳴腔體內(na)引起的共振(zhen)叫做“共鳴”。 人的聲(sheng)帶是極短的振(zhen)動體,氣息沖擊聲(sheng)帶形成振(zhen)動發出的聲(sheng)音的音量是微小的,這些聲(sheng)音被傳到人體的各(ge)個腔體里面(mian)形成共鳴才使得(de)音量變大,就如(ru)樂器可(ke)以通過(guo)其音箱產生共鳴一樣,人的演(yan)唱中也(ye)需(xu)要腔體產生共鳴來擴大音量美(mei)化(hua)音色,這些腔體就是共鳴腔,主要包括口腔、鼻(bi)腔、咽喉腔huan)托厙弧8gen)據人唱歌時聲(sheng)音的高(gao)、中、低三種音區可(ke)以yuan)筇褰 艙zhen)聲(sheng)區劃分為三種︰胸聲(sheng)區,是唱低音時主要用到的共鳴腔體,聲(sheng)音要渾厚結實(shi);混聲(sheng)區,以口、咽、喉等腔體為主,可(ke)以起到適度(du)調節配合胸腔huan)屯tou)腔的作用,是唱中音時主要用到的共鳴腔體,聲(sheng)音要圓潤流暢;頭(tou)聲(sheng)區,是唱高(gao)音時主要運用的共鳴腔體,聲(sheng)音要高(gao)亢明亮(liang)。雖(sui)然為了(liao)更明確各(ge)個共鳴聲(sheng)區的位置及作用將其劃分為三個聲(sheng)區,但在唱歌運用過(guo)程(cheng)中,發聲(sheng)時最好是運用“混合共鳴”的方法。低音、中音和高(gao)音的正確共鳴需(xu)要正確的控制氣息來完成,反過(guo)來正確的共鳴也(ye)利(li)于氣息的控制與運用。當我們(men)在唱歌時,我們(men)通過(guo)有(you)意識的調節氣息和共鳴腔體內(na)的空間使其產生有(you)意識、有(you)技巧性、有(you)控制性,有(you)目的性的共鳴,以yuan) 接媒仙俚鈉 sheng)音通過(guo)正確的共鳴獲(huo)得(de)最好的發音效果。
  然而對于一些初(chu)學者卻很難一下就找到正確的共鳴, 因為我們(men)往(wang)往(wang)會進入這樣那樣的誤(wu)區:如(ru)由于舌身後縮(suo),舌根(gen)往(wang)下壓,或過(guo)分的撐大喉嚨(long),從而造成喉部肌肉過(guo)分緊張、僵硬,使得(de)聲(sheng)音太靠(kao)後產生喉音,吐字不清楚,唱歌時嘴里像含了(liao)東(dong)西一樣,听(ting)著很不自然,但聲(sheng)音自我感(gan)覺卻會很大,誤(wu)認xian) 槍裁慕 在這種情(qing)況下很容(rong)易(yi)造成聲(sheng)帶閉合不自然,無法有(you)效的控制氣息,引起氣息不集中、灑(sa)氣、漏氣等現(xian)象,以至于唱歌時出現(xian)氣息不足.因此,我門(men)在唱低音和中音時要注意口腔自然打(da)開,下顎放松,舌頭(tou)自然放松的放于口腔底(di)部微貼在下牙根(gen)部,軟齶自然上抬,喉頭(tou)fei)榷  饈穩固安(an)定;沒有(you)變動)下放,利(li)用胸腔、口腔、咽喉腔、鼻(bi)腔的混合共鳴發聲(sheng), 避免(mian)口腔太扁、舌頭(tou)後縮(suo)或上翹、下顎緊張下壓造成的聲(sheng)音太扁、大舌頭(tou)和壓喉等問題,就會最大化(hua)減少了(liao)氣息不必要浪費(fei)。唱高(gao)音時,則要高(gao)高(gao)抬起軟齶、保持鼻(bi)腔暢通,做到正確的頭(tou)腔huan)涂誶壞幕旌瞎裁使聲(sheng)音在頭(tou)腔huan)涂誶恢謝huo)得(de)最好的共鳴效果,避免(mian)氣息不集中、灑(sa)氣、漏氣的問題,同時還要注意提起笑(xiao)肌、放下喉節、保持氣息在共鳴腔體內(na)做到最大限(xian)度(du)的自然的循環,這樣可(ke)以有(you)效的避免(mian)唱高(gao)音時出現(xian)氣息控制不huan)玫dao)致(zhi)音高(gao)不到位,音色太單薄,氣息不足等問題。
  技巧4︰良好的心理(li)素質(zhi)有(you)利(li)于唱歌時氣息的運用
  在聲(sheng)樂演(yan)出、比賽或考ji)災形頤men)經常會遇(yu)到精(jing)神緊張、身體發抖(dou),不能正常發揮,甚(shen)至出現(xian)大腦空白,記不得(de)歌詞,節奏不穩,底(di)氣不足,呼(hu)吸太淺薄而提氣等問題,這些都ji)且蛭 頤men)的自信心不強、自我控制能力差(cha),缺(que)乏唱歌中應(ying)該具備的心理(li)素質(zhi),而過(guo)于緊張造成的.這其中由于過(guo)度(du)緊張引起的呼(hu)吸太淺薄,使得(de)本身吸入的氣就不多,又加上精(jing)神過(guo)度(du)緊張和身體的顫抖(dou)會影響(xiang)唱歌者對氣息的控制而造成不必要的費(fei)氣,導(dao)致(zhi)(cause)提氣演(yan)唱或氣息不足的問題嚴xian)賾跋xiang)演(yan)唱效果.影向心里緊張的發生的因素有(you)︰演(yan)唱者基本技能掌握不夠熟練,個人得(de)失感(gan)太重,演(yan)唱者的心情(qing)不太好或者是演(yan)唱者性格過(guo)于內(na)向等。
  因此我們(men)除了(liao)通過(guo)長時間的學習訓練提高(gao)基本技能(skill)外,還要注意良好的心理(li)素質(zhi)shi)吶pei)養︰如(ru),不要急于求(qiu)成,樹立勤奮思想、克服僥幸心理(li),不要過(guo)在乎面(mian)子重視得(de)失,用一種zhong)淇燁qing)松地心情(qing)把演(yan)出、比賽、考ji)緣背勺約河槔值囊恢址絞劍 眯娜qu)展現(xian)自己的情(qing)感(gan);平時生活中要多去(qu)參加一些聚會或可(ke)以提高(gao)心理(li)素質(zhi)shi)難yan)出活動等;關(guan)鍵是在唱歌時一定要集中注意力,集中注意力可(ke)有(you)效的控制pu)暈儀qing)緒,利(li)于排除外部干(gan)擾的,保證唱歌者能集中精(jing)力去(qu)有(you)意識的進行氣息的控制運用。
  還有(you)在唱歌時,唱歌者首先要使自己置身于情(qing)境中,用激動的心情(qing)去(qu)表現(xian)歌曲中的思想感(gan)情(qing),抑制各(ge)種雜念和干(gan)擾,排除心理(li)的緊張因素,集中注意力運用正確的呼(hu)吸、發聲(sheng)及共鳴方法,避免(mian)引起身體各(ge)器官的過(guo)度(du)緊張,帶來的氣息控制不huan)玫任侍庥跋xiang)唱歌。
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